CHIPOTLE

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寫在《迷離的夢噫 》的後面

寫在《把所有的愛留給你》的最後
後記
本來，我應該是在寫「水」的故事的。
從《那時的你和我》之後，很長一段時間，我沒有再寫過以第一人稱叙述、哀愁的感覺這麼濃的故事。我換了一種筆調，叙述愛情其它的面貌，在純情之外添加一些不同的味道。
是的，我就是朱若水。
許多人懷念「朱若水」，因為「朱若水」代表愛情的心，但是，我想，愛情除了一顆心，還有現實與裸露。我以為愛情應該是有各種不同的風貌的：純愛的、煽情的、浪漫的、心靈的、肉慾的、現實的，甚至半下流的。所以，我嘗試著 (叙述 ) 這些不同的故事；嘗試著在純情的一顆心之外，叙述一些現實、赤裸，甚或者煽情粗俗的故事。
在「四色女子」——「風」、「火」、「土」的故事，我試著用一種現實乖戾的筆諷，說叙在常軌之外，生活在邊緣的女孩的心，她們的共通點是現實自私、荒涼無所靠。故事中，她們都是寄人籬下的。這樣的安排，大家也許會覺得太雷同，但我想表達的那種四處漂泊搬遷無所依的寄人籬下，與自身擁有一個窩 ( 即使是很簡陋的 )，那感覺和感情是絕對不一樣。所以，妳可以看到，在「風」、「 火 」、 「土」三者中，沒有屬於自己一個地方的「卡門」，身上就發散出強烈的疏離感與野生動物的氣息，強烈的對人不信任；而「土」的沙昔非，現實歸現實，就沒有那種強烈的疏離感了。
如果說卡門透徹現實，那麼沙昔非就是牢牢活在現實中了；她們的「現實」的差別，在於卡門是一種性情姿態，而沙昔非卻是生活具體的。所以卡門冷漠，抽身在距離外；而沙昔非實際會算計，融進勢利的生活裡。
原先，「四色女子」初動筆之時，其實我是很想寫一些「徹底」的「惡女」 的，但是我想，人活得總是不徹底的——好得不徹底，壞得不徹底；善良得不徹底，邪惡得不徹底……因而，人生總是沒有「絕對」；人的愛，也總是一些不徹底的感情。所以，在「現實」之餘，我尚留了一些溫情。
而本來，我應該是接續著說訴「水」的故事的，只這個夏天，我心情起伏，浮躁一些難名的意緒。心裡所思所想，都是一些哀愁的往事，但覺荒涼，很自然就浮現出這個純情哀愁的故事。寫這個故事時，我一度住到海邊，時而看著海，聽著海潮聲。不知道你們是否曾在黑夜中聽過黑暗的海潮聲?涼涼遠遠，又似就近在妳耳邊，特別有一種荒涼孤寂的感覺，那樣涼進心田。
故事結束了，我想我荒涼的心情也該結束了。我相信愛情的心，信仰唯一，所以不求多，只求深。這故事，就在表達如此的執著，曾經滄海，卻便一生一世；一輩子，只愛那麼一個人。
然後，說說回信的事。每封寄來的信，我都很仔細認真地一一讀過；但是，希望你們能了解，我實在無法一一回信。許多來信對我訴說他們的心情，我感謝這樣的信任，也希望你們明白，我接收到了那些心情，黑裡夜裡同你們的心情起落過。至於那些沒有留下地址的讀者，我很高興你們當我是一方傾訴的夜空，讓我印象更深刻。
相知是求共鳴。我該說、我想說、我願意說的，都在故事中了。
那麼，換你說了。
林如是 菊日寒露

再鬧下去都快雙脫了

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HacoHaco第一弹。
她们主题是文学少女。
零 與 伊

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